半年，难得的一个大团圆。却为了给大白面馒头脸送行。喝个送行酒，我们的队伍又损失了一个战友。从到网吧占一纵排机器，到不带女友的7人保一步步的变成了6人够，5人保，4人麻将，3人斗地主，两人象棋，最终可能只剩下我一个人独看夕阳...

  凌晨两点大家玩牌都输的差不多了三，四个人就这么聊着，上班的打个地铺睡觉去了，比较乖的半夜打个车回家了。剩下的我们就这么坐着，扯淡。

  传说中的Daylight's star就这样出现了。恨不的一脚踢它回去然后继续扯下去。

  我怕以后再也不会像这样在一起了。

  我怕你们成家立业后再也没心情像现在这样开玩笑了，再也不会郁闷的时候喊我出来喝酒了。

  电影电视剧最讨厌的部分就是结局，不管悲喜剧。<friends>看了一年，希望6人朋友就这么幸福的生活下去。不要结束。

  只是因为害怕这幸福结束。

  My treasures

  さよなら

 

 

  一直憧憬着国外的生活，以为那样生活质量会提高很多。希望在美国学习的时候，交一个白色肌肤的女友，甩掉，然后找一个日本女人结婚。就这么中，日，美，整天的来回飞来飞去。然后找一处幽静的地方建一所两层高的窝。有花园，花园里有池塘，池塘里养着鲤鱼。太太很会烧菜，很会处理家务。自己就拼命赚钱。自己做国际贸易，有家自己的设计公司入股50%。偶尔参与一下公司里的设计项目。赚的钱能养的起车，房，太太的名牌服饰的时候。就抛开一切，自己跑去搞音乐。

  时间真是不饶人。从课桌里翻出情书和巧克力的年代好象就在眼前。耍帅的学生时代如同流星般从生命中划过了。再也没有音讯的初恋，下次见到彼此的时候彼此会心一笑，然后各自跟随自己的爱人离去。梦想也被现实无情的踩扁，然后又用脚在地上碾几下。身边的朋友都满足自己的现状，不想再去跳槽，频繁的换女人。满足于毕业后一个月能赚到一条CK牛仔裤的工资。30岁时养一辆10万的车，一间套三的房。然后50岁在树下下棋度过余生。

  这种生活缠绕着这些人，机器一样的生活。

  人类就是一种机器。人类存在的意义是什么？想了很久，找不到答案。或许根本就没有答案。这样也没有存在的意义了。只是每天上班下班社交休闲？还是只是因为自己存在，需要一个存在的理由？如果是这样的话，我们需要一个存在的理由，来继续毁灭这个世界。

  越来越多的科学解释，解释了世界的一切。

  幸好找到了一个存活的理由，仿佛阳光，滋润了灰色的空气。music&cigarette

  如果我们信奉的神还有我们追逐的希望只不过是科学的量化,那么我们的爱是否也将科学化?

 

  还是像爬虫一样继续的赖在这个世上吧!

 

  Life is but a dream.....

你知道人为什么会相信神？

因为想相信

要活在这个腐败的世界里

并不是件简单的事

活在这世界上

根本没有什么东西可以保证的

你了解吗？

不是神制造出人类

是人类制造出神

 

 

你知道人类制造出来最棒的和最差的作品是什么吗？

television

电视因情报来控制人类

把人类带领到幻想空间去

对，现在电视就是宗教

电视利用无聊的连续剧

简单的制造出人类的妄想

 

 

渡边信一郎的作品也有点Stand Alone Complex的影子呢.....

 

 

 

四张我最爱的CD

“Departure”和“Masta”两张OST，恰恰像是日月阴阳两面，由Nujabes，Fat Jon，Force Of Nature，tsutchie四位擅长hip-hop出色的音乐人制作完成。听“Samurai Champloo”除了在听到乐曲时重温动画的绚丽以外，单单这四位音乐人在这两张专辑中互相飙技也是这其颇值得玩味的地方。

对比“Masta”， “Departure”担任了“日”的角色，整张专辑节奏舒缓，漫不经心，在一种莫名的温馨感觉中夹杂着些许回忆的沉重，虽然静谧轻柔却仍感觉是非常masculine充满跃动感的音乐，这种蕴含其中的矛盾感觉也是颇为微妙的。如果单单只听音乐的话，个人更加推荐这张 “Departure”。专辑以一首风格独特的“battlecry”开篇，在Nujabes舒缓且令人微感困乏的背景音乐中加上Shing02的rap，使这种悠然的音乐骤然增添了一个不屑的神情。而Shing02为这首op度身打造的歌词体现着他以其日本之外的眼光看到的日本，也非常具有个人风格。另外着重器乐本身音色的魅力的Nujabes和追求着抽象化的音响效果的Fat Jon也形成了鲜明的对比。以吉他旋律引人昏昏入睡而进入一个朦胧梦境的“aruarian dance”，紧张的节奏中一串颇有怀旧感的钢琴音符使其对比鲜明的“transcendence”，专辑中唯一一首摒弃节奏回归旋律本身的“mystline”这些都可说是Nujabes音乐的精髓。而另一方面的Fat Jon，以其精密的计算制作出特殊音响效果的“624 part2”，令人印象深刻的浮油音和bass的绝妙配合造就的“stay”,以及用一串特别的鼓声先声夺人的“chambers”都将他的风格体现得淋漓尽致。而最后MINMI的那首ed“四季ノ唄”无疑是整张专辑恬静却略带忧伤的风格带到了高潮，制作仍是Nujabes，混合了牙买加歌手的和声，却没有丝毫牙买加的风格，混杂着MINMI包含情感的歌声，具有一种不知来自何方的异国风情。可以说整张专辑既保持了风格上的整体性，又体现了各位音乐人的异彩纷呈，的确是非常具有可听性的专辑。

“Masta”则是一张充满着杀戮和血色味道的专辑，可以说风格非常阴暗。值得一提的是负责专辑前半部分的Force Of Nature，整张专辑的这种鲜明个性，全有赖于他们的音乐表现。比如第一话中仁和无幻对决时用的“sneak chamber”充满了战斗的紧张感，跳动的音符让人可以想到那流畅的动画场面中两人精湛的剑技；而“loading zone”中的钢琴强劲有力却缺乏感情——一种透不过气的大战前的压抑感；“silver children”中狂骚的低音背景下，行军歌一样的节奏中穿插的金属般刺耳的音响效果，也把内心的恐惧和压抑推向了高潮。另一方面tsutchie的音乐对比Force Of Nature乱暴肮脏的“工厂音乐”，则表现出十分纤细和摩登的特色：抽象化的音乐小品“breezin’”让人的心在被Force Of Nature的暴力挤压后得到一种自然的释放；风格类似，却带有强烈爵士味道的“tubed [drum please!!!]”让人沉醉于tsutchie音乐的这种小情趣中；“pretending to...”的旋律悠然乍一听让人回到了Nujabes的世界，摇摆的节奏让人的心沉浸其中不禁随之翩翩起舞；以弦乐表现的“sincerely”，则像是一段在哭泣的悲情旋律，不禁为三人这场没有目的的旅行倍感忧伤。最后kazami的插入曲“YOU”更是把人拉如“Samurai Champloo”节奏欢快的世界背后那个宁静温情，却包含着惶惑的悲伤的境界。比起 “Departure”虽然可能欣赏性略微逊色一些，“Masta”却与动画联系的更加紧密，让人更有身临其境的快感。